3 Глава I. Медиа дискурс и новые медиа

Содержание

Введение 3

Глава I. Медиа дискурс и новые медиа 11

§1 Медиа дискурс как теоретический инструмент анализа медиа системы 11

§2 Фотожурналистика: теории и практики в период цифровой революции 29

§3 Новые способы презентации фотографии 41

Глава II. Фотография в блогосфере: новые жанры и новые свойства 61

§1 Многообразие форм ведения фотоблогов 61

§2 Профессиональные фотожурналисты и их фотоблоги 75

§3 Фото в социальных сетях: точки роста 105

Заключение 114

Список литературы 118

Приложение 127

Введение

Актуальность. Журналистика в настоящее время находится в стадии глобальных изменений, дигитализация, виртуализация и конвергенция меняют медийное пространство, возникает новый медиа дискурс – социальные сети, мобильные приложения, блоги, новые медиа стали полноценными участниками формирования новостной повестки дня в обществе. Важнейшую роль в этом процессе занимает визуальная информация и ее новые свойства, обретаемые в результате этого поворота – гиперреалистичность, гипертекстуальность и реактивность, способность к интерактивности. Меняются не только каналы распространения и доставки информации, совершенствуются не только средства производства – фотокамеры, с увеличивающимся числом пикселей, медиа сфера в целом переживает качественные, фундаментальные трансформации. Картина информационных каналов усложняется, читатель сегодня – активный участник, комментатор, самостоятельный создатель контента, вертикальные информационные потоки сопрягаются с не менее интенсивными горизонтальными связями. В последние годы появилось ряд исследований блогосферы с точки зрения политической активности, коммуникации, языковой стилистики, на текущий момент исследования, посвященные визуальному контенту блогосферы только начинаются. Именно здесь и происходят интересные процессы становления новых форм презентации визуальной информации. Анархичное, не сдерживаемое профессиональными рамками, становление новых форм фотожурналистики в частности. Лавинообразный рост числа блогов и фотоблогов происходит на фоне кризиса институализированной прессы. Многие печатные СМИ в последнее десятилетие сократили тиражи, прекратили выпуск бумажных версий. Кризис затронул влиятельные иллюстрированные глобальные еженедельники такие как как Life, Newsweek, задававшие профессиональные стандарты в фотожурналистике и ее формах, и жанрах. У блогеров появляется общественный статус, происходит профессионализация их деятельности, блогосфера всерьез начинают конкурировать с традиционными СМИ, что особенно ярко проявляется в моменты разнообразных кризисов и политических обострений. Блогосфера начинает постепенно брать на себя функции «общественного контроля». Сегодня складывается новая медиа система, с более расплывчатыми границами, которая отличается от той, которую на рубеже веков исследовал МакКуйэйл, автор классических работ по медиа коммуникации, относивший к медиа лишь институализированные СМИ. В современном медиа пространстве одновременно присутствуют множество разнообразных агентов – институализированные СМИ в виде порталов, сайтов, социальные сети с обилием так называемых «паблик» страниц, представляющие в сетях СМИ, как например: Esquire, «Известия» или «Эхо Москвы», масса независимых блогов, авторы которых законодательно приравнены к СМИ, многочисленные новые ресурсы в виде сайтов и мобильных приложений как Storehause или Bloglovein. На смену статичному приходит динамический аудио–визуальный ряд, отчасти наследуя жанровое многообразие присущее традиционным СМИ.

Объект исследования – многообразие жанров и форм в блогосфере, становление новых подходов к важнейшим понятиям фотожурналистики таким как документальность, фоторепортаж и их место в новом медиа дискурсе. В блогосфере значительное место занимает блоги с визуальной фотографической доминантой, возникают новые способы презентации фотографии. Фотожурналистика обогащается приемами из блогосферы, а блогосфера, как непрофессиональная среда, ориентируется на стандарты и ценности фотожурнализма. Это процесс взаимовлияния и взаимообогащения, процесс конвергенции гражданской фотожурналистики с традиционными, институализированными СМИ.

Единицей анализа в исследовании в случае с фотоблогами становится один «пост» или одна публикация на сайте или портале. Смысл высказывания зачастую зависит от контекста и сценария медиа, то есть платформы и окружения, и обойтись без анализа сценария, заданного сервисом невозможно.

Предмет исследования – фотоблог как коммуникационный феномен. Профессионализация и классификация фотоблогов. Новые способы презентации фотографии, обусловленные в том числе и пространственно-временной архитектурой виртуального мира, сценариями социальных платформ. Фотожурналистика стоит на пороге изменений и ростки этих изменений обнаруживаются как в непрофессиональной и полупрофессиональной среде блогов, так и в среде профессионалов, формирующих тренды. Старейшее и самое влиятельное фотоагентство мира Magnum создало новый формат показа визуальной информации – Magnum in Motion. На этом сайте демонстрируются не серии снимков или фотоочерки, а полноценное видео, с комментарием, аудио сопровождением, фотография преодолела в данном продукте немоту и статичность, вышла за свои рамки. Magnum называет такую практику визуальной эссеистикой. 

Фотожурналистика и фотоблогинг являются частью современного медийного процесса, и рассматривать явления происходящем в этом поле в отрыве от медиа дискурса невозможно, фотожурналистика и фотоблогинг подвержены тем же процессам, что происходят в целом в прессе, которая переживает период медиакратии, падение бумажных тиражей, переход на новые носители и новые экономические схемы. И, если исследователь медиа МакКуйэйл относил к медиа только те медиа, которые имеют институализированные ограничения, то современные аналитики, такие как Норберт Больц и Джон Кин, включают в медиа все информационное поле в совокупности. В первой главе мы рассматриваем сегодняшний медиа дискурс в контексте новых медиа, и в свою очередь, изменения в подаче визуальной информации, новые информационные поля, востребованность, и как она находит свое место в архитектуре новых медиа. Эти процессы связаны в свою очередь и с циркуляцией информационных потоков в обществе, и то, как фотоинформация встраивается в эти потоки – социальные и виртуальные медиа.

Задачи: 1) Теоретическое обоснование расширения медиа пространства, в контексте теории коммуникации МакКуйла и теории медиакратии в виде новых форм фотожурналистики, 2) Контент-анализ и классификация фотоблогов, темы, жанры, новые свойства и формы, профессионализация и социальный статус новых участников медиа процесса, наиболее успешные формы в демонстрации визуальной информации, 3) Анализ изменений, происходящих в функционировании фотожурналистики новых медиа.

Целью работы является определение места фотоблогов в медийном пространстве, их типология, жанровое многообразие, новации в презентации фотографии, функциональные особенности, специфика фотографического языка и выявление новых смыслов, возникающих в блогосфере, возможности конвергенции с институализированными СМИ.

Методологическая база: теория медиакоммуникации МакКуйла в последние годы дополняется новыми исследованиями, которые затрагивают новые медиа, отметим работы Н. Больца «Азбука медиа», Д. Кина «Демократия и декаданс медиа», А Калмыкова «Медиалогия интернета», мы привлекли в своем исследовании работы, исследующие коммуникацию, философию фотографии, социологию, журналистику – философские работы Е. Петровской, исследования фотографии А. Руйе, Берджера, медиа-теоретиков Ф. Киттлера, Д. Матисона.

Изменения, происходящие в фотожурналистике, в частности конвергенция фотоблогерской деятельности с институализированными СМИ, требуют многостороннего анализа на стыке разных дисциплин, жанровые трансформации и функционирование возможно рассмотреть с точки зрения сложившегося медиа дискурса, содержание блогов с помощью контен-анализа, стилистические особенности – в традиции фотокритики и философии фото. Совершенствование фотографии как технического средства познания видимого мира и одновременно появление разнообразных способов монтажа: таких как программа Adobe Fhotoshop и философское осмысление фотографии как медиа поставило вопросы достоверности, документальности, подлинности и важнейший вопрос для СМИ – доверия – с новой остротой. Алан Д. Коулман в статье «Документальная фотография, фотожурналистика и пресс–фотография сегодня»¹ отмечает, что понятия фотодокументалистика, фотожурналистика и пресс-фотография за последнюю треть прошлого века претерпели значительные изменения и находятся в постоянном движении относительно друг друга в зависимости от практики фотографов, издательств и дистрибуционных систем, а понятие достоверности попадает в постоянное поле недоверия, о котором говорят такие исследователи фотографии как например, философ Елена Петровская – «…документальное не может быть правдой. Документальные фотографии односторонние, это только одна часть разговора. Они невозможны с приходом цифровых технологий, потому что никто не верит в искренность», – цитирует она известного фотографа Бориса Михайлова, и продолжает – «для использования фотографии в нынешних условиях требуется переопределение ее как средства, и даже больше – плюрализация и размывание, еще точнее – размыкание присущего ей языка».² Новая медиа действительность ставит перед профессиональной фотожурналистикой вызов, и, возможно новые подходы обнаруживаются в новых медиа, в том числе и блогосфере, которая в силу своего анархичного характера, отсутствия штампов и традиции, стихийному существованию даст новые горизонты. 

Как отмечает Александр Калмыков в исследовании «Медиалогия интернета» в медиапространстве расширяется зона интернет-журналистики, которая обладает новыми свойствами – интерактивностью и гипертекстовостью, добавим, что и – гиперреалистичностью, особой, сверхвизуальностью, и, одновременно, интернет-журналистика быстро усваивает свойства других участников медиа системы – ТВ, радио, бумажной прессы, происходит процесс конвергенции, в результате карта СМИ значительно изменится, участниками этих изменений становятся авторы коммуникационных технологий, разработчики компьютерных программ, приложений и платформ коммуникации.

Анализ такой разножанровой среды возможен методом контент-анализа, который применил Д. Матисон при разборе рекламных и журналистских текстов в работе «Медиадискурс» – метод основан на традиции текстуального анализа и целью ставит выявление смыслов того или иного высказывания. Как пишет Матисон: «Новости производят смысл в рамках определенного социального контекста»³,– что справедливо и для фотожурналистики. Корпус классических текстов, в которых рассматривалась феноменология фотографии от Беньямина и Кракуауэра, Барта и Зонтаг остается актуальной и до сегодняшнего дня, хотя и требует переосмысления, теория фотографии переросла свой семиотический извод и в работе Андре Руйе «Между документалистикой и искусством» подводится окончательная черта под идеей фотографии как «слепка времени» и с появлением «цифры» увязывается момент утраты фотографией практического значения, размышление о фотографии становится размышлением о практиках фотографии и создании с её помощью тех или иных высказываний, что сближает фотографию с производством произведений искусства. Фотографии возвращается фотографический дискурс, фотография «Фабрикует и заставляет жить новые миры», – говорит Руйе, в случае с виртуальной средой мы имеем одну из её ипостасей, родственную, но не равную фотодокументалистике. 

Эмпирическая база – Фотоблоги лидеров рейтинга блогосферы (И.Варламов, Р.Адагамов, А.Петросян и др.), фотоблоги на порталах СМИ («Эхо Москвы», Colta, независимые фотоблоги, такие как Humans of New York С. Брентона, паблик-страницы в социальных сетях («Больше, чем фото», «БигПикча» и др.), блоги топ-блогеров и профессиональных журналистов на платформе «Живого журнала», паблик-страницы социальных сетей «ВКонтакте» и Facebook, топовые публикации на сервисах Storehause, блоги на порталах институализированных медиа «Эхо Москвы» и Colta.ru, фотоблоги государственных деятелей Дмитрия Медведева, Ахмада Кадырова, Дмитрия Рогозина, блоги на платформе Instagram Георгия Пинхасова. Выбор блогеров обусловлен их значимостью, социальным капиталом в той или иной среде, новациями в их творчестве. Вся палитра средств и форматов показа визуальной информации на текущий момент не имеет очерченных границ, на наших глазах формируются рамки жанров, профессиональная среда, активисты блогосферы сами создают новые средства медиа, выходят из-под диктата медиакратической институализированной прессы, которая в свою очередь предпринимает попытки аккумулировать блогерскую активность и замкнуть ее на себе

В первой главе рассматривается медиа дискурс, теория фоторепортажа и новые медиа. Во второй главе проводится контент-анализ фотоблогов, выявляются новые свойства и форматы, отличия новой фотожурналистики от традиционной. По результатам исследования выяснилось: 1) Обнаруживается тенденция, которую предсказал историк и исследователь фотографии Владимир Никитин – на смену статичной визуальной информации в традиционной прессе приходит новый мультимедийный технологический продукт, обогащенный комментарием, аудиорядом, текстом и интерактивом. 2) Фотография в фотоблоге тяготеет к документальному показу события и явления, наследует традиции производственной журналистики. Основным методом презентации фотографии является расширенный документальный фоторепортаж. 3) Фотографии в блогосфере создают не ряд образов, но ряд документальных картин. 4) Фотография в блогосфере стремится расширять области видимого: географические, культурные, антропологические. 5) Осуществляется конвергенция информационных потоков, деятельности институализированной прессы и массы гражданских активистов.

Поделитесь с Вашими друзьями: