Взаимодействие вербального и визуального в авангардной драме первой половины 1910-х годов


§ 3.3. «“Победа над солнцем” как художественное целое»



Скачать 420.72 Kb.
страница8/13
Дата11.03.2018
Размер420.72 Kb.
ТипАвтореферат
1   ...   5   6   7   8   9   10   11   12   13
§ 3.3. «“Победа над солнцем” как художественное целое» рассматриваются основные жанровые черты футуристической оперы. В отличие от произведений Кандинского и Льюиса «Победа над солнцем» была сначала представлена в театре как результат коллективного творчества разных художников. Основное действие оперы по структуре соответствует драматическому произведению, соединяя реплики действующих лиц и авторские ремарки, которые значительно короче. Определяющей сюжетное развитие идеей становится острая устремленность действия вперед по пути, отрицающему саму идею конца. Несмотря на это, являясь фрагментом бесконечно длящегося футуристического действия, опера не лишена художественной завершенности, организованной образами бесконечности и абсолютной свободы.

Как и «Желтый звук», «Победа над солнцем» была написана вместе с манифестом и претендовала на то, чтобы быть первым в своем роде представителем нового жанра. Однако, если за «Желтым звуком» в конечном счете стоит только Кандинский, предоставивший читателям «Синего всадника» сценарные выкладки того, что при дальнейшем сотрудничестве с музыкантом и хореографом могло бы стать синтетическим сценическим произведением, то Крученых, Малевич и Матюшин, напротив, с самого начала работают вместе не только над текстом либретто, но и над остальными (визуальными и музыкальными) составляющими оперы, что зафиксировано в их воспоминаниях и ряде публикаций.

Визуальность «Желтого звука» в первую очередь определяется авторскими ремарками – сценическими указаниями, в которых описывается видимая сторона представления и словесно опосредуется ее связь с музыкой. «Победа над солнцем» была рассчитана на восприятие в форме представления (и лишь во вторую очередь как печатный текст), из-за чего либретто оперы почти лишено развернутых сценических указаний. Эксплицитное присутствие визуальности в «Победе над солнцем» (костюмы, декорации и освещение сцены) несет иную смысловую нагрузку, чем комментирующая иллюстрация в «Желтом звуке»: визуальные элементы выступают в ней вместо развернутых, имплицирующих визуальность авторских ремарок, а не вместе с ними, как у Кандинского.

Взаимодействие вербального и визуального в опере может быть исследовано как минимум на двух уровнях. Во-первых, в опере, как синтетическом виде искусства, неизбежна визуализация либретто теми или иными живописными средствами в виде декораций и костюмов действующих лиц. Второй уровень рассмотрения предполагает анализ поэтических качеств оперного либретто, позволяющих говорить о внутреннем, типологическом сходстве ее поэтики с современной живописью вне зависимости от осуществленной в 1913 г. постановки.

Первому из указанных аспектов посвящен




Поделитесь с Вашими друзьями:
1   ...   5   6   7   8   9   10   11   12   13


База данных защищена авторским правом ©znate.ru 2019
обратиться к администрации

    Главная страница