Трансформация поля профессиональной фотографии в условиях виртуализации рынка символических благ



страница9/17
Дата31.01.2018
Размер1.46 Mb.
ТипРеферат
1   ...   5   6   7   8   9   10   11   12   ...   17
Заключение

В результате теоретического анализа фотография в рамках феноменологического и конструктивистского подходов была концептуализирована как особый мир смыслов и значений. Как виртуальный мир, фотография обладает автономностью, что проявляется в том, что она имеет свои собственные пространственно-временные измерения, свои законы и правила, выраженные в конвенциях. Однако она не отделена от нашей социальной реальности, а находится в состоянии постоянного взаимопроникновения. Важным для нас также стала концептуализация в рамках данной парадигмы понятия виртуальной идентичности, под которым понимается не альтернативная идентичность, а один из способов выражения реальной.

Социальный конструктивизм дополняется структурализмом Бурдье, в рамках которого мы рассмотрели поле фотографии как поле культурной продукции, в котором агенты, обладают различными статусами в зависимости от объемов капитала. По мере того, как фотографическое поле подвергается виртуализации, виртуальный опыт, который агент инкорпорирует в габитус, воспроизводится им, изменяя практики, и, следовательно, трансформируя идентичность, которая раскрывается через эти практики.

Итак, в результате эмпирического исследования виртуализации поля фотографии, мы пришли к следующим выводам.



Трансформация поля фотографии предполагает, в первую очередь, трансформацию профессиональных практик фотографов. В частности, расширяется репертуар доступных им коммуникативных практик. Социальные сети позволяет поддерживать коммуникацию с заказчиком на всех этапах деятельности. В Сети происходит знакомство, обсуждение съемки, передача готовых снимков. Расширяются и возможности коммуникации с аудиторией. Фотографы ведут диалог с реальными и потенциальными зрителями, описывают то, как проходила съемка, рассказывают о своих моделях, публикуют не только профессиональные снимки, но и бэкстэйдж, то есть кадры, иллюстрирующие процесс съемки, а также различные фотографии, не связанные с их работой. Интернет также открывает широкие возможности для самопрезентации фотографа. Практики самопрезентации раскрываются через выбор аватара, интернет-платформы, оформление сайта или группы.

Появляются новые выражения разных типов капиталов и новые возможности их конвертации друг в друга. Социальный капитал фотографов составляют их «друзья» в социальных сетях. Чем обширнее сеть «друзей» и подписчиков фотографа, тем больше перед ним открывается возможностей конвертации социального капитала в экономический, поскольку расширяется также клиентская база. Репосты, как и отзывы на сайтах и группах фотографов, выступают выражениями символического капитала. В пабликах фотографов или на их персональных страницах часто можно увидеть репосты их работ из сообществ, как фотографических, так любых других, соответствующих тематике фотографий. Символический капитал принимает также форму «лайков» и комментариев как со стороны моделей и заказчиков, так и со стороны других фотографов. Культурный капитал приобретается благодаря обучению, которое также все чаще переносится в Интернет. Однако еще важнее, что культурный капитал приобретается благодаря насмотренности фотографов, которая формируется в результате наблюдения за работами своих коллег и за произведениями в других областях искусства. Такой эффект насмотренности проявляется в заимствовании и творческом переосмыслении стилистических приемов, композиций, сюжетов, моделей, локаций съемки.

Вследствие того, что капиталы фотографов накапливаются преимущественно в Сети, снижаются входные барьеры в поле фотографии. В частности, ослабляются барьеры, связанные с социальным, культурным капиталом, демонстрацией своих работ публике, связью с аудиторией. Ослабляются барьеры, связанные с образовательным уровнем, техникой. Поле фотографии исторически характеризовалось слабыми границами, но с развитием Интернета становится предельно проницаемым, что актуализируется в собранных нарративах.

Однако снижение входных барьеров влечет за собой трудности функционирования в самом поле. Главная проблема – это высокая конкуренция агентов поля. Обратная стороны насмотренности проявляется в шаблонности, стандартизации фотографий. В этом потоке похожих фотографий главной задачей для фотографов становится создание уникального продукта и его продвижение. Стремление к уникальности проявляется, в частности, в постоянном поиске интересных локаций, моделей, сюжетов. Другим приемом, используемым при создании впечатления уникальности производимого продукта, становится возвращение к пленочной фотографии или стилизация цифровой фотографии «под пленку». Будучи дорогим и ограниченным ресурсом, пленка делает снимки более материальными и менее репродуцируемыми.

Писки уникальности находят отражение в особенностях публикации снимков в Интернете. Так, выложенные фотографии сопровождаются текстовыми описаниями моделей и историями о съемке, а порой и музыкальными композициями. Таким образом создается «атмосфера», «магия» фотографий, если использовать термины поля, или их «аура», если пользоваться терминологией Вальтера Беньямина.

Такие практики рассказывания о моделях и съемочном процессе можно также интерпретировать как способ персонификации контакта фотографов с публикой, за счет чего преодолевается проблема анонимности аудитории.

Привлечение внимания публики также осуществляется с помощью создания смешанного контента, состоящего как из профессиональных, так и личных снимков. Так создается более интересный для аудитории образ фотографа.

Сам процесс съемки фотографы также стремятся позиционировать как нечто уникальное. В своих нарративах они приписывают съемке свойства сакральности и выраженной эмоциональной нагруженности.

Ослабление входных барьеров поля, а также возрастающая сопричастность публики к процессу создания снимков оборачивается размыванием границ между производителями культурных продуктов (фотографами) и публиками. Фотографы зачастую совершают рефрейминг, заказывая фотосессии и принимая на себя роль клиентов. Публика, в свою очередь, может сама практиковать фотографирование, а также наблюдать за работами, комментировать и критиковать их, а в позиции заказчиков – принимать активное участие в выборе концепции, локации, стилистики съемки.

Такое слияние приводит к девальвации профессии в глазах публики, когда складываются стереотипы, что фотографом может быть любой, у кого есть фотоаппарат. Обесценивание профессии сказывается на профессиональной идентичности фотографов, которая еще больше проблематизируется, становится нестабильной, изменчивой. Фотография часто балансирует между хобби и профессией, а идентификация фотографов варьируется от любителя до профессионала в зависимости от ситуации, в которой они оказываются. С одной стороны, поле фотографии принципиально открыто каждому. Однако, с другой стороны, утвердиться в статусе профессионального фотографа, завоевать признание со стороны заказчиков или со стороны профессионального сообщества становится даже сложнее. Если говорить о профессиональном сообществе, состоящем из кураторов, критиков, опытных фотографов-мэтров, то оно выстраивает вокруг себя определенные границы, видя в огромной массе фотографирующих угрозу специфичности профессии. Так, например, крупные выставочные пространства, художественные каталоги, остаются недоступными для большой части фотографов.




Каталог: bitstream -> 11701
11701 -> Программа «Теория и практика межкультурной коммуникации»
11701 -> Смысложизненные ориентации и профессиональное выгорание онлайн-консультантов по специальности
11701 -> Теоретико-методологические аспекты исследования проблем планирования жизни
11701 -> Основная образовательная программа бакалавриата по направлению подготовки 040100 «Социология» Профиль «Социальная антропология»
11701 -> Основная образовательная программа магистратуры вм. 5653 «Русская культура»
11701 -> Филологический факультет


Поделитесь с Вашими друзьями:
1   ...   5   6   7   8   9   10   11   12   ...   17


База данных защищена авторским правом ©znate.ru 2019
обратиться к администрации

    Главная страница