Научно-исследовательская работа: «Любовь в произведениях А. И. Куприна и Л. Петрушевской»



Скачать 219.93 Kb.
страница5/6
Дата10.03.2018
Размер219.93 Kb.
ТипНаучно-исследовательская работа
1   2   3   4   5   6
2.3 Галерея женских образов
Обратимся лицом к героиням Петрушевской. Прекрасная галерея женских образов западает в душу так глубоко, что после чтения и в зеркало страшно смотреть – кажется, у всех женщин хищные глазки с узким волчьим зрачком, окровавленные зубки вампира и улыбочка шакала, убедившегося, что давешняя падаль никуда не убежала, вот она – угощайтесь.

«Она во главе своей стаи, и вот вам вид: коротковато острижена, какие-то парикмахерские пружинки, дешевая завивка, мертвые волосы после свежесделанной химии, далее: выщипанные и выкрашенные сине-черной краской бровки, рот намазанный, разумеется, но тоже как-то дешево. Вся красота, как говорится, из аптеки рупь двадцать баночка». Это женщина из простых.

Дамы из интеллигенции: «А тут редакционные бабы, волосы грязные, это раз. Помада вечно слезает и остается только по краям, дешевенькая губная помада. Зубы не сказать какие, после обеда в ход идут спички, погружаемые в дупла, три». Любящий материнский взгляд на слишком повзрослевшего ребеночка: «… а у дочери морда была как комковатая подушка». Об очень-очень дорогой (редкий, скажем прямо, случай) героине: «Облезлая была баба Оля, кроткий выпученный взгляд из - под очков, перья на головке, тучный стан, широкая нога».

Под стать внешним прелестям русских женщин и их внутренняя красота. Героини Петрушевской: берут с собой детей, дабы застукать мужа в объятиях любовницы («Майя из племени майя»); выгоняют из дома беременных жен своих сыновей («Маленькая Грозная»); читают чужие дневники («Время ночь»), ненавидят близких («… дочь ненавидела мать, которую ненавидела и ее, в свою очередь, мать, с двух концов ненавидели» - «Гимн семье»); столь же приязненно относятся к подругам («…сын их правильно называл «твои подлюги», не выговаривая букву «р», - «Лайла и Мара»).

Героиня Петрушевской ни на кого не полагается и не рассчитывает ни на чью помощь, поддержку, сочувствие. Она заранее уверена, что в любой ее просьбе ей откажут, что ее не любят, что если она чего-то и сможет добиться от окружающих ее людей, так только хитростью, только обходным маневром, основанным на ее знании слабостей этих людей. Можно сказать, что она самостоятельна и независима. Можно сказать, что она одинока. Из-за своей убежденности в том, что ее никто не любит, она не упускает случая сказать в глаза какую-нибудь противную и неприятную правду, из-за которой ее, конечно, тут же невзлюбят еще сильнее. Она считает, что очень умна и язвительна и что именно поэтому ее и не любят: “Я человек жесткий, — начинает она рассказ, — жестокий, всегда с улыбкой на полных, румяных губах всегда ко всем с насмешкой». Для нее характерно пронизывающее, “жесткое” зрение, заранее лишающее человека возможности высоких чувств, искренности и истинности. Сознательно или бессознательно, но она как бы провоцирует унижающие человека импульсы: унижающие и того, в ком, как предполагает героиня, они возникают, и того, на кого направлены, и того, кто их замечает. Чувство, граничащее с отвращением, которое она внушает всем членам “своего круга”, она пытается внушить читателям своим отношением к каждому из героев рассказа. Ее уверенность в несуществовании или неискренности высоких чувств тем страннее, что именно на этих чувствах решает она, в конце концов “сыграть”, дабы обеспечить счастливое существование своего сына Алеши после своей смерти.

Героиня поставлена автором в ситуацию экстремальную, когда все человеческие качества должны проявиться в своем истинном виде. Она обнаруживает у себя симптомы болезни, от которой недавно скончалась ее мать, причем симптомы эти быстро прогрессируют. Муж, как это часто случается, ушел к другой женщине, ее подруге, а значит, и маленький сын должен после ее смерти остаться одиноким и беспомощным. И вот здесь проявляется такое самоотвержение, какому могут позавидовать герои древних трагедий. Они, умирая, надеялись на добрую память потомков. Наша героиня жертвует доброй памятью о себе, даже в глазах собственного сына (хотя и надеется, что когда-нибудь он поймет ее), чтобы обеспечить для Алеши жизнь в семье, его будущее». Она не надеется на жалость своего бывшего мужа и своей подруги к ребенку. Но может быть, она все же вызовет жалость к своему сыну за счет ненависти против себя? Вот почему собирает она в опустошенной смертью и семейным неблагополучием квартире в пасхальную ночь “свой круг” — общих, еще со студенческой молодости, друзей своих и своего мужа.

«Свой круг», уже в общем-то распавшийся, чтобы вновь соединить его в ненависти против себя. Избив до крови на глазах у всех Алешу, она покупает этой ценой ему вечное сочувствие и поддержку. Заявлением о том, что отдает Алешу в детский дом, она отводит от него опасность попасть туда немедленно после ее смерти. Она знает, что эти люди никогда не повторят поступка, совершенного ею, злодейкой, знает, что теперь ее муж не ударит Алешу, которого раньше награждал пощечинами. Она создает “свой круг” для Алеши ценой отторжения от себя единственного оставшегося родного человека. Как бы ни относиться к этой героине Петрушевской, вряд ли можно сказать, что женские характеры в современной литературе мелки и незанимательны. "Темная судьба" - это рассказ о "незамужней женщине тридцати с гаком лет". Начинается он с того, что уставшая от одиночества женщина хочет привести домой мужчину, которого она не любит, но который нужен ей для определенной цели - завести ребенка. С первых же строк рассказа можно выделить несколько позиций, присутствующих в нем. Первая - это голос рассказчика, позиция которого может солидаризироваться с одной из позиций, либо ни с кем. Вторая - это стереотипное, обыденное мышление - "привела, что называется, домой мужика", - которое выражает бытовую точку зрения на банальную ситуацию. Третья позиция - матери, которую пришлось "умолять", "уговаривать", чтобы совершилась задуманная героиней ситуация. Не удивительно, что согласие матери досталось дочери нелегким путем, ведь любая мать была бы против такого поступка. Но тут сложились особые обстоятельства, и мать не может не понимать этого. Ее дочери уже "тридцать с гаком лет", она "незамужняя", бездетная, одинокая и несчастная женщина. А любая мать желает дочери, прежде всего, счастья, пусть и таким путем, какой избрала героиня. Четвертая позиция - это позиция самой героини. Для героини данная ситуация чрезвычайно важна, так как для нее - это мост в будущее, которое она решила изменить сама, не полагаясь на судьбу. Это начало принципиально новой жизни для нее. И героиня притворяется влюбленной в своего избранника, хотя в душе у нее "черное отчаянье", но она понимает, что только таким образом может достичь цели. Вместе с тем в ее избраннике нет ничего особенного, наоборот, это "конченый человек", "старый", "полный" и "плешивый", страдающий сахарным диабетом и зацикленный на своей неудачной карьере. Надо отметить, что в оценке мужчины не соединяются взгляды героини и рассказчика, то есть это объективный взгляд на человека.

Его позиция - пятая в рассказе и очень узкая, так как предел его мечтаний - это продвижение по службе, которого никогда не произойдет. Его состояние в данной ситуации спокойное и даже деловитое. Для него это обычное свидание, очередное приключение, не имеющее такой важности, как для героини. Однако все это внешняя оболочка, истинное лицо его открывается, когда отметается все лишнее, когда героиня "неожиданно" для себя увидела его в "чистом белом белье". Вот тогда ее отношение к нему резко меняется, пока еще на подсознательном уровне, но она понимает, что влюбилась в этого человека. Сознательная любовь придет к ней позже. Сейчас же, выпроваживая его из дома, она видит в нем взрослого человека с "детским разумом", так как ей удалось обмануть, провести его, а он и не заметил этой ее уловки. И это - ее взгляд на мужчину.

После этого она избегает встреч с ним, и вновь начинается ее "настоящая" жизнь. И здесь мы можем наблюдать парадоксальную ситуацию: абсурдная, не дающая счастья жизнь воспринимается героиней как настоящая, а день счастья, истинной любви как абсурдный, нереальный, нелепый, о котором надо быстрее забыть. Это точка зрения рассказчика. Но внезапно наступает прозрение, героиня понимает, что наконец-то нашла свою любовь. Неожиданно для себя самой она угодила в те сети, которые расставила сама. Судьба вновь распорядилась по-своему, вмешалась в жизнь героини, и из банальной истории, из мелочей, из быта родилось настоящее чувство. Таким образом, Л. Петрушевская говорит о том, что человек может быть счастлив, надо только вовремя суметь распознать и не упустить свое счастье. И героиню ожидает "темная судьба", так как неизвестно, в какие еще ситуации поставит она ее, какие сюрпризы преподнесет.

"Темная судьба" ожидает и героиню рассказа "Страна", оказавшуюся в ситуации как бы пожизненного одиночества, которая уже отчаялась верить и надеяться на судьбу. Всю жизнь героини можно разделить на прошлую и настоящую, но так как прошлая и настоящая жизнь слишком контрастны, то героиня совмещает в себе как бы два "Я". "Я"-прошлое - это живая, общительная, красивая женщина, имеющая много друзей. "Я"-настоящее - это пьющая, одинокая женщина "со следами былой красоты на лице". Это человек, выкинутый за борт жизни из-за своей неспособности реализовать себя, находящийся вне социума, вне общества, следовательно, вне человеческих связей и общения. Эта женщина потеряла уверенность в жизни, у нее нет ни друзей, ни знакомых.

На основе анализа предыдущего рассказа встает вопрос: если у женщины есть ребенок, может ли она быть одинока и несчастлива? Но суть в том, что ребенок героини нежизнеспособен, в рассказе нет его голоса. Ее дочь - порождение "Я" - настоящего, то есть существо, воспитанное равнодушием общества, следовательно, она сама ко всему равнодушна, в ней отсутствует жизнерадостность.

Но есть в рассказе и третье "Я" - в божественных снах, которые видят как мать, так и дочка. Трагичность их судьбы заставляет их искать счастья в мире грез, так как в жизни реальной они уже потеряли способность мечтать. Третья жизнь чрезвычайно важна для героини, так как из нее она черпает силы, не для борьбы (для борьбы этого мало), а для существования. Она смирилась с обстоятельствами, так как понимает, что не в состоянии их преодолеть. Но она должна жить ради дочери, чтобы своим хрупким существованием продлить ее жизнь. Пьянство помогает ей не сойти с ума, но оно не дает выхода. А выход один - в стране снов и фантазий. Эта страна дает героине некоторую передышку, отдушину перед новыми испытаниями судьбы, ведь никто не знает, как еще может повернуться ее жизнь.

Ради своего единственного ребенка, ради продолжения его жизни жертвует собой героиня рассказа "Свой круг". Это рассказ-воспоминание, анализ ситуации с целью еще раз убедиться в собственной правоте: "Мой расчет был верным". Героиня - очень умная, здравомыслящая женщина, которую ожидает неизбежная смерть, и она понимает, что должна каким-либо образом обеспечить будущее своего сына, определить его в жизни. Она разыгрывает дешевую драму, спектакль с "избиением младенцев", так как знает, что после этого у нее отнимут ребенка, но заберут его свои люди, так называемый, "свой круг". Описывая "свой круг", своих "друзей", героиня сама подчеркивает, что она здесь чужая, лишняя, "сбоку припека". Героиня - честная женщина, правдивый человек, а в "своем кругу" было не принято выражать свои взгляды, говорить правду. Вообще люди из этого круга живут мнимыми ценностями либо заимствуют их друг у друга. Так, Серж изобретает давно изобретенный велосипед, Андрей-стукач способен предать любого из них, но на это закрывают глаза и сидят с ним за одним столом, не понимая, что тем самым они обманывают сами себя, Жорж - наполовину еврей, но сам он и его круг считают это пороком, Коля, муж героини, как и все остальные, любит Маришу и завидует Сержу, потому что у того растет гениальная дочь, а у него лишь гнилозубый Алешка.

Между этими людьми нет подлинных человеческих отношений, да они и не могут появиться в ходе еженедельных пьянок по пятницам. Героиня же не может жить ложными ценностями, поэтому она здесь "сбоку припека". Но есть нечто, что объединяет этих людей - это любовь к детям, героиня знает это, так как довольно хорошо успела изучить этих людей. И она просчитывает свои действия до мелочей, заглядывает в будущее своего сына и понимает, что с этими людьми ему будет хорошо, так как они "будут блюсти его интересы". Не случайно, что вся ситуация с "избиением младенцев" происходит на Пасху, что символизирует воскрешение, начало новой жизни для Алешки и очищение совести для героини. Надо сказать, что название рассказа на бытийном уровне приобретает новый смысл. На бытовом уровне "свой круг" - это компания друзей. На бытийном же уровне - это свой круг бытия, который проходят как героиня, так и остальные герои рассказа. И здесь автор подчеркивает, что жизнь этих людей проходит в замкнутом, тесном мирке, они не задумываются о бытийных проблемах, следовательно, до конца своей жизни могут так и не познать истины, либо осознать ее лишь в конце жизненного пути. Героиня же сумела постичь истину бытия, вырваться из тесного мирка своих друзей. Именно потому, что она была на это способна, в отличие от остальных, она и была среди них "сбоку припека".

Таким образом, героиня смогла вернуть на круги своя своего сына, определить его место в жизни. Вместе с тем она принесла очищение не только себе, но всем людям из "своего круга", так как Алешка будет напоминать им об истинных ценностях жизни, о способности к сочувствию и помощи ближнему, тем самым, очищая их души. Так, жертвуя собой, героиня помогла этим людям выбраться из абсурда, алогизма жизни, обрести жизнь нормальную, все повернуть на круги своя.

«Бал последнего человека» - новелла, в основе которой лежит любовь, но не та возвышенная, о которой человечество узнало более трех тысяч лет назад в «Песни песней», а «настоящая», «сегодняшняя», мрачная, унизительная и безнадежная. Людмила Петрушевская пишет о том, как Иван выпивает примерно ведро в гостях у своей сестры, где сидит в углу дивана безнадежно любящая его женщина, сидит и молча страдает, так как все понимает, все знает, но поделать ничего не может. Этот рассказ помещен писательницей в рубрику «Бессмертная любовь».

В рассказе «Рассказчица» выведена юная героиня, которая всем желающим рассказывает о себе всю подноготную, не стыдясь никаких подробностей… Она тоже со своей историей попала в рубрику «Вечная любовь».




Поделитесь с Вашими друзьями:
1   2   3   4   5   6


База данных защищена авторским правом ©znate.ru 2019
обратиться к администрации

    Главная страница