Мировые художественные течения и архитектурное


AMIT 2(39) 2017AMIT 2 (39) 2017 9 Абстрактный экспрессионизм



Скачать 228.58 Kb.
Pdf просмотр
страница8/15
Дата27.07.2018
Размер228.58 Kb.
1   ...   4   5   6   7   8   9   10   11   ...   15

320

AMIT 2(39) 2017
AMIT 2 (39) 2017 9
Абстрактный экспрессионизм движение группы художников «нью-йоркской школы, отличающихся крайней индивидуальностью творческих взглядов. Термин абстрактный экспрессионизм появился в 1919 году на страницах берлинского журнала Штурма в
1929 году критик Альфред Барр использовал его по отношению к картинам Василия
Кандинского. Барр разделил две формы абстрактного искусства. Истоки одной он видел в
Гогене, она перетекала из фовизма Матисса в лирическую абстракцию Кандинского, возникала снова в сюрреализме и являлась интуитивной и эмоциональной. Другая характеризовалась интеллектуальными геометрически структурными тенденциями и шла от Сёра и Сезанна через кубизм к различным геометрическими конструктивистским направлениям искусства в России и Голландии. В крупноформатных холстах Марка Ротко, Барнетта Ньюмена, Клиффорда Стилла критика отметила акцентированную плоскую поверхность, что позволило говорить о живописи цветового поля. Мексиканские художники-муралисты также несомненно повлияли на своих американских коллег в е годы (рис. 14). Рис. 14. Оранжевое, красное, желтое. М. Ротко. 1961 г.
Джексон Поллок, считавший станковую живопись отмирающей формой искусства, уверял, что тенденция современного ощущения направлена в сторону стенной росписи или фрески. Ротко, Готлиб и Ньюмен считали себя современными «мифотворцами», которые опирались на архаические культуры, пытались создать метафоры и символы, обозначавшие состояние человека той эпохи и понятные ему. Актуальная тематика работ абстрактных экспрессионистов требовала новых способов выражения. Современный художник не может выразить свою эпоху <…> прибегая к старым формам Ренессанса заявил Поллок в 1950 году. Абстрактный экспрессионизм воспринимался в мире как проявление прогрессивной, либеральной Америки, на родине же его называли коммунистическими душевно нездоровым. В тоже время художественная критика США х годов пыталась утвердить эстетическое превосходство современной американской живописи над европейской, поскольку она успешно преодолела такие условности, как трехмерность и иллюзионизм. Считалось, что крупномасштабные холсты американских художников бросают вызов международному доминированию французской традиции с ее семейными ценностями и приматом рассудка, интеллекта и объективности. Однако авторитетный американский арт-критик Клемент Гринберг напомнил, что американская живопись х годов появилась в результате многочисленных европейских влияний [3].
AMIT 2 (39) 2017 10 Авангардную архитектуру Лос-Анджелеса создала группа архитекторов, знаковой фигурой которой был Фрэнк Гери. Он создал собственный стиль, отличающийся свободой и разнообразием средств и приемов, что в известной степени перекликается с искусством нью-йоркской школы живописи. Этот стиль он вначале использовал в архитектуре своего дома в Санта-Монике (1978) (рис. 15). Возможно, цвет и не был его главным инструментом, однако Гери всегда отождествлял себя с художником и пытался навести мосты между искусством и архитектурой.
Нортон Хаус (1984) располагается вдоль побережья. Для его отделки архитектор использует плитку голубовато-зеленоватых оттенков, зрительно связывающих дом с морем. Песочный цвет основной формы повторяет цвет песка на пляже. Акцент здания  красная труба, выходящая из интерьера Нортон Хауса. а) б) в) г) Рис. 15. Постройки Ф. Гери: а) жилой дом. Санта-Моника. 1978 г б) Аэрокосмический музей. Лос-Анджелес. 1989 г в) Дисней Концерт Холл. Лос-Анджелес. 1989 г г) музей
Гуггенхейма. Бильбао. 1997 г. Архитектура мистера Гери, писала «New York Times», известна своими грубыми материалами и наложением простых, а вернее, примитивных геометрических форм. Но стихийность его работы всего лишь иллюзия. Она значительно более логична и продумана, чем кажется непосвященным. Гери архитектор большого таланта. Балансируя на грани между архитектурой и безумием, он успешно оберегает самого себя отпадения. Гери проявил себя мастером ансамбля, объединяющего разностильные здания в единое целое. Он использовал принцип цветовых полей сочетание локальных цветовых масс, применяемое художниками нью-йоркской школы, когда




Поделитесь с Вашими друзьями:
1   ...   4   5   6   7   8   9   10   11   ...   15


База данных защищена авторским правом ©znate.ru 2019
обратиться к администрации

    Главная страница