Конспект и вопросы к зачёту


Подъём фортепианного значения, о развитии фортепиано в 19 веке



страница58/70
Дата30.01.2018
Размер2.43 Mb.
ТипКонспект
1   ...   54   55   56   57   58   59   60   61   ...   70

Подъём фортепианного значения, о развитии фортепиано в 19 веке.


Наступил XIX век. Фортепиано раскрыло возможности управления громкостью клавирного звука. Начинает формироваться новая фактура клавирных сочинений, возникает и новый стиль исполнения. Естественно, что пианистам того времени прежде всего хотелось извлекать из инструментов больше звука, и динамические нюансы.


Мастера заметили, что с формой и величинами связана сила звука, которую способен давать инструмент. Это зависело от длины и массы струн, а также от формы корпуса и площади резонансной деки, излучавшей звуки, издаваемые струнами.
Если струны были более длинными и толстыми, сила и качество звука заметно улучшались.
Вес рояля венской фабрики Вахтль и Блейер 4500 кг; в инструментах лондонского фабриканта Стодарта в 1824 году - до 5900 кг; в середине XIX века некоторые фабрики применяли натяжение струн до 14 тонн, а к концу столетия - уже до 18 тонн. Таким образом, за столетие сила натяжения струн в инструментах возросла приблизительно в четыре раза.

Механизм Блютнера: Пианисты ценили его за мягкость и чувствительность в действии. Существенным недостатком его было отсутствие приспособлений для регулировки напряжения репетиционной пружины, что усложняло работу мастеров при его налаживании. Это и обусловило недолговечность применения его на практике.
Приведенные ниже примеры из фортепианной литературы начала XIX века показывают, что ещё задолго до изобретения "задерживающей" педали композиторы как бы предвидели необходимость её применения. Раньше исполнитель часто сталкивался с дилеммой: либо выдерживать с помощью правой педали длящуюся ноту в мелодии или в басу, допуская гармоническую грязь от смешения различных аккордов в средних голосах, либо (если правильно педализировать проходящие аккорды) обрывать длящийся звук мелодии или "педальный" бас.
Мы находим это в адажио сонаты Бетховена ор. 31 .№ 2.
В прелюде ор. 28 № 17 Шопена (с такта 64 и до конца), где композитором дан органный пункт на ля-бемоль, заключающий прелюдию отрывок может быть исполнен гармонически чисто только в том случае, если этот "органный пункт" будет задержан третьей педалью, а на аккордах и обрамляющей их сверху мелодии будет проведена независимая педализация правой педалью.
В экспромте ор. 36 Шопена (такты 30-37) органный пункт на cis может быть осуществлен также только при помощи задерживающей педали.
У композиторов более близких к нам по времени (в частности у Рахманинова) нередко можно встретить такие особенности фортепианной фактуры, которые требуют для правильного исполнения употребления этой педали.
Задерживающая педаль была впервые применена в конце XIX века фабрикой Стейнвей и некоторыми другими американскими предприятиями; в последнее время ее стали ставить в свои концертные рояли немецкие фабрики Бехштейна и Августа Фёрстера.


  1. Поделитесь с Вашими друзьями:
1   ...   54   55   56   57   58   59   60   61   ...   70


База данных защищена авторским правом ©znate.ru 2019
обратиться к администрации

    Главная страница