Конспект и вопросы к зачёту


Форт. произведения Шумана op. 21-32



страница55/70
Дата30.01.2018
Размер2.43 Mb.
ТипКонспект
1   ...   51   52   53   54   55   56   57   58   ...   70

Форт. произведения Шумана op. 21-32

Новеллетты, ор. 21

Соната № 2 соль минор, ор. 22

Венский карнавал, ор. 26

4 Klavierstücke, op.32

IX.




1. Имидж личности в музыке и значение, действие на музыку.

Личный имидж это то, что касается только этого человека или личности, его особенности, - в музыке также как и в других искусствах. У человека свой почерк или стиль в одежде.


Исполнители: некоторые играют эмоционально, прыгают за интсрументом, но это не помогает.
Имидж: исполнитель – победитель нескольких конкурсов, прошло много лет, но люди всё-равно хотят и идут его слушать. Одни идут для того, чтобы сравнивать, другие для того чтобы послушать знаменитого пианиста.
Музыка: Можно играть только романтическую музыку, но не современную. Если известный пианист будет играть современную, неизвестную музыку, то на его концерт всё-равно пойдут .

  1. Эрнст Теодор Амадей Гофман.

Гофман (1822-1970) – юрист, живописец, критик, дтрижёр, композитор. Гофман родился в семье прусского королевского адвоката, когда мальчику было три года, его родители разошлись, и он воспитывался в доме бабушки по материнской линии под влиянием своего дяди юриста, человека умного и талантливого, но склонного к фантастике и мистике. Гофман рано выказал замечательные способности к музыке и рисованию. Но, не без влияния дяди, Гофман выбрал себе стезю юриспруденции, из которой всю свою последующую жизнь пытался вырваться и зарабатывать искусствами.


В 1800 году Гофман прекрасно окончил курс юридических наук в Кёнигсбергском университете и связал свою жизнь с государственной службой. В этом же году он покинул Кёнигсберг и до 1807 года работал в разных чинах, в свободное время занимаясь музыкой и рисованием. Впоследствии попытки его зарабатывать на жизнь искусством приводили к бедности и бедствиям, лишь после 1813 года дела его пошли лучше после получения небольшого наследства. Место капельмейстера в Дрездене ненадолго удовлетворило его профессиональные амбиции; после 1815 он потерял это место и принуждён был снова поступить на ненавистную службу, уже в Берлине. Однако новое место давало и заработок, и оставляло много времени для творчества.
Чувствуя отвращение к мещанским «чайным» обществам, Гофман проводил большую часть вечеров, а иногда и часть ночи, в винном погребке. Расстроив себе вином и бессонницей нервы, Гофман приходил домой и садился писать; ужасы, создаваемые его воображением, иногда приводили в страх его самого. А в узаконенный час Гофман уже сидел на службе и усердно работал.
Своё мировоззрение Гофман проводит в длинном ряде бесподобных в своём роде фантастических повестей и сказок. В них он искусно смешивает чудесное всех веков и народов с личным вымыслом, то мрачно-болезненным, то грациозно-весёлым и насмешливым.
В свою пору немецкая критика была не очень высокого мнения о Гофмане; там предпочитали романтизм глубокомысленный и серьёзный, без примеси сарказма и сатиры. Гораздо популярнее Гофман был в других странах Европы и в Северной Америке; в России Белинский назвал его «одним из величайших немецких поэтов, живописцем внутреннего мира», а Достоевский перечитал всего Гофмана по-русски и на языке оригинала.
В 46 лет от роду Гофман был окончательно истощён своим образом жизни; но и на смертном одре он сохранил силу воображения и остроумие. Умер в Берлине, похоронен на Иерусалимском кладбище Берлина в районе Кройцберг.
Жизни Гофмана и его произведениям посвящена опера Жака Оффенбаха «Сказки Гофмана» и поэма М. Бажана «Ночь Гофмана».
2. Гофман и романтизм
Как художник и мыслитель Гофман преемственно связан с иенскими романтиками, с их пониманием искусства как единственно возможного источника преобразования мира. Гофман развивает многие идеи Ф.Шлегеля и Новалиса, например учение об универсальности искусства, концепцию романтической иронии и синтеза искусств. Музыкант и композитор, художник-декоратор и мастер графического рисунка писатель Гофман близок к практическому осуществлению идеи синтеза искусств.
Творчество Гофмана в развитии немецкого романтизма представляет собой этап более обострённого и трагического осмысления действительности, отказа от ряда иллюзий иенских романтиков, пересмотра соотношения между идеалом и действительностью.
Герой Гофмана старается вырваться из оков окружающего его мира посредством иронии, но, понимая бессилие романтического противостояния реальной жизни, писатель сам посмеивается над своим героем. Романтическая ирония у Гофмана меняет свое направление, она, в отличие от иенцев, никогда не создает иллюзии абсолютной свободы. Гофман сосредоточивает пристальное внимание на личности художника, считая, что он более всех свободен от корыстных побуждений и мелочных забот.
3. Интересные факты
* Гофман в своём имени Эрнест Теодор Вильгельм изменил последнюю часть на Амадей в честь любимого композитора Моцарта.
* Гофман является одним из писателей повлиявших на творчество Э. А. По и Г. Ф. Лавкрафта.

* Его вдохновила «Крейслериана» Шумана, Гофман пишет роман.






  1. Поделитесь с Вашими друзьями:
1   ...   51   52   53   54   55   56   57   58   ...   70


База данных защищена авторским правом ©znate.ru 2019
обратиться к администрации

    Главная страница