Конспект и вопросы к зачёту


Шопен как интерпретатор. Вальсы, рондо, вариации и пьесы. О гармонии и движении музыки Шопена



страница23/70
Дата30.01.2018
Размер2.43 Mb.
ТипКонспект
1   ...   19   20   21   22   23   24   25   26   ...   70

Шопен как интерпретатор. Вальсы, рондо, вариации и пьесы. О гармонии и движении музыки Шопена.

Гениальная черта Шопена в том, что за хрупким образом, прячутся мужские мысли, не хрупкие и не болезненные, так говорил о Шопене Корто.


Стиль Шопена как исполнителя оригинален. Основные приёмы его игры, его новизма в апликатуре и педальной технике остаются неизменными до прихода Дебюсси. Отсутсвие силы – единственная сторона его таланта оставшаяся в тени. Его игра – гибкая, эластичная, использует новую апликатуру, богатую фантазией педальную технику, и удивительна его нюансировка. Шопен был и консерватором и революционером: революционер – в своём новом стиле, новом содержании, новыми средствами выразительности; классик – филигранно выстроенная форма. Он был романтиком, который ненавидел романтизм - вэтом заключался его парадокс.В музыкальных вкусах он был катигоричен. Партитуры Берлиоза были для него мерзостью, Листа считал пустым бездушным, «Карнавал» Шумана для Шопена вообще не музыка, в Мендельсоне и Шуберте он не был заинтересован, Бетховен своей насильственностью пораждал в нём чувство страха.


С Листом у Шопена завязалась дружба. Они часто вместе играли в 4 руки – Шопен всегда исполнял вторую партию, он не желал чтобы кто-то его затмивал.

Его одолевал развивающийся туберкулёз и он не мог играть форте в пиано было его убежище. Тальберг после одного посещения концерта Шопена сказал: «Я нуждаюсь в шуме и гаме после услышанного пианиссимо».


Игназ Мошелес вспоминал: «У него настолько душевное пиано, что он не нуждается в сильном форте». Шопен не отрицал игру на форте, наоборот если кто-то из пианистов исполнял его полонез Ля-мажор на форте, так что после струны рвались, то он на это говорил следующее: «Дорогой мой, если бы у меня была ваша сила, я бы играл как вы этот полонез, так чтобы не осталось ни одной целой струны.»
Шопеновское рубато описывают по-разному.

У Шопена всегда стоял на рояле метроном. Он любил точный, чёткий ритм. Восьмушка остаётся восьмушкой, половинная нота, остаётся половинной нотой! Чарлез Халле пишет, что Шопен играл свои мазурки на 4 четверти в такте, не на три, так как он всегда первую ноту в такте долго держал. Чарлиз Саламан, услышал игру Шопена в 1848 году и после пишет: «Несмотря на то, что я слышал о шопеновском рубато, я должен напомнить, какой точный он в тактах, в акцентах и в отношении ритма и насколько страстно, мечтающе играл». Лист: «Все его произведения следует играть акцентировано и размерено в равновесии».


Шопен о своём рубато говорит следующее: «Левая рука – капельмейстер, не имеет права колеблется, шататься, а правой рукой делайте что хотите, и что сможете». В этом Шопеновское рубато похоже с Моцартовским.
Лист о Шопеновском рубато говорит аллегорически и поэтично: «Видите эти деревья. Ветер играет по листочкам... Дерево остаётся на том же самом месте, это Шопеновское рубато».
У Шопена нет преувеличенно замедленного темпа, как у Бетховена.

17 Вальсов.
Вальсы создавал во время всего своего творческого пути. Первые вальсы создал в 16-летнем возрасте op. 64 (1847 год), рондо – в 15-летнем возрасте.
Танцевального характера. Шопен преследует чисто художественные задачи. Большинсво вальсов состоят из нескольких эпизодов различного характера, часто разного темпа. Использует любимы приём rubato – еле уловимое отклонение от темпа, что делает эти пьесы неприменимыми для бытового танца.
Вальсы Шопена то нежные, поэтичные, то блестящие, виртуозные. Популярностью пользуется вальс до-диез-минор, состоящий из 3-х выразительных тем. Начало в умеренном темпе. Грауиозная мелодия передаёт плавную и лёгкую фигуру танца.
Небольшое ускорение сопровождает вторую тему. Многократное повторение мелодической фигуры, состоящий из восьмушек, создаёт впечатление кружения, лёгкости, полётности.
И, наконец, третья тема вальса – медленная, певучая. Это скорее размышление, воспоминание о вальсе.
Вторая тема трижды повторяется, чередуясь с другими эпизодами произведения. Благодаря этому она воспринимается как припев. Такое построение придаёт вальсу черту рондо, что является весьма характерным для танцевальных пьес.
Интерпрет: В 31 год приехал в Париж, быстро завоевал репутацию лучшего пианиста. Говорили о шопеновской поэтичной игре. Он превращался в поэта, раскрывал свою фантазию, его игра воодушевлённая, тонкая, эмоциональная, никогда не играл свои произведения одинаково, свобода не позволяла перебор в чувствах, нюансы всегда тонко отработаны, руки – тонкие и гибкие, использование педали – тонкое. Рубато любое ускорение нужно компенсировать замедлением.




  1. Поделитесь с Вашими друзьями:
1   ...   19   20   21   22   23   24   25   26   ...   70


База данных защищена авторским правом ©znate.ru 2019
обратиться к администрации

    Главная страница