Конспект и вопросы к зачёту


Характеристика форт. произведений Мендельсона. Самые важные из них



страница14/70
Дата30.01.2018
Размер2.43 Mb.
ТипКонспект
1   ...   10   11   12   13   14   15   16   17   ...   70

Характеристика форт. произведений Мендельсона. Самые важные из них.



для фортепиано в 2 руки -

  1. 3 сонаты:

Соната g-moll op.105 (1820/21)

Соната E-duur op.6 (1825/26)

Соната B-duur op.106 (1827)

Блестящее аллегро (op. 92, 1841) и др.;




  1. 3 цикла вариаций

Variations sérieuses d-moll op.54 1841

Variationen Es-duur op.82 1841

Variationen B-duur op.83 1841
с) Фортепианные пьесы:

Каприччо fis-moll op5 (1825)

7 характерных пьес op.7 (1827)

Рондо капричиозо E-duur op.14 (1827)

Фантазия на ирландскую песню «The last Rose» E-duur op.15 (1827)

3 фантазии или каприза op.16 (1829)

Фантазия fis-moll op.28 (1833)

Капризы op.33 (1834/35)

6 прелюдий и фуг op.35 (1831-37)

6 детских пьес op.72 (1842/43)

3 прелюдии и 3 этюда op.104 (1834-36)

Листок с альбома e-moll op.117 (1837)

Каприччо E-duur op.118 (1837)

Perpetuum mobile C-duur op.119 (1837)


Без опусного номера

3 Фуги (1822)

2 форт. пеьсы B-duur ja g-moll (1823)

Скерцо h-moll (1829)

Этюды f-moll (1836)

Скерцо каприччо fis-moll op.35

Gondellied A-duur (1837)

Andante cantabile e Presto agitato (1838)

Прелюдии и фуга e-moll (1841,1827)

“Im Kahn” (оригинал – песенная транскрипция)

Песни без слов d-moll

Канон fis moll

Андантино E-duur (noorpõlveteos)

Произведения для ф-но в 4 и для 2-х ф-но:

Фантазия d-moll (1824)

Анданте и вариации B-duur op.83a (1841)

Аллегро брилиант A-duur op.92 (1841)

Duo concertant. Variationene über den Zigeunenmarsch (mustlasmarsile) aus Webers “Preciosa” – 2 klaverile (1833)


3. Произведения для ор-ра и ф-но

Концерт для ф-но и скрипичного ор-ра a-moll (1824)

Фортепианный концерт g-moll op.25 (1830/31)

Форт. концерт d-moll op.40 (1836/37)

Концерт для 2-х ф-но E-duur (1823)

Концерт для 2-х ф-но As-duur (1824)

Каприччо Бриллиант h-moll op.22 (1832)

Рондо Бриллант Es-duur op.29 (1834)

Serenade und Allegro giocoso D-duur op.43 (1838)
Центральное место в форт. музыке принадлежит Мендельсоновским «Песням без слов» для фортепиано. Их значение в творчестве Мендельсона сопоставимо со значением романса в музыке Шуберта. Мендельсон обращался к этому жанру на протяжении всей своей творческой жизни. Законченный музыкальный стиль стал выразителем. Широкое проникновение лирических образов «Песен без слов» во многие его сонатно-симфонические и ораториальные произведения придало последним характерно «мендельсоновские» черты, отличающие эту музыку от ее классицистских прототипов.
На создание лиричных «домашних» миниатюр Мендельсона натолкнули фортепианные пьесы Филда и Тальберга. В этом смысле Мендельсон не был оригинален, он лишь отвечал на художественные запросы современности. И ни одному из композиторов, вдохновивших Мендельсона, не удалось создать камерную фортепианную литературу, равную «Песням без слов» по свежести образов, совершенству формы, громадной широте воздействия. Массовое распространение этих фортепианных пьес в быту говорит о том, что им присущи качества народного искусства. Главная особенность, объединяющая пьесы «Песен без слов», заключается в их близости к бытовой вокальной музыке того времени. Мендельсон и сам много писал для голоса. Он создал более 80 сольных романсов на тексты немецких поэтов (Гейне, Иммермана, Эйхендорфа, Ленау) и большое количество популярных вокальных ансамблей.
Мендельсон перенес в фортепианную музыку эмоциональную непосредственность, общедоступность, мелодичное звучание, свойственные демократическим вокальным жанрам. В большинстве случаев «Песни без слов» носят характер камерного романса с фортепианным сопровождением. Этот род пьес близок шубертовскому романсу (ближе, чем фортепианные пьесы самого Шуберта). В них господствует лирическое настроение. Характерную фактуру этих «Песен без слов» образуют широкая вокальная мелодия, интонационно близкая бытовой городской вокальной лирике, и полимелодический аккомпанемент, использующий новейшие красочные приёмы фортепиано:

У Мендельсона встречаются пьесы, близкие к широко распространенным в немецком быту домашним вокальным ансамблям. В них обращает на себя внимание параллельное голосоведение. Некоторые «Песни без слов» воспроизводят хоровой стиль в манере «лидертафеля». Типичная гармонизация в подражание вокальному четырехголосному складу и относительная ритмическая неподвижность отличают их от пьес романсного стиля. Им присуща также большая объективность, большая эмоциональная уравновешенность и простота. В широких вокальных темах «Песен без слов» сосредоточены самые характерные элементы мендельсоновской мелодики и гармонии. Частые «женские» окончания, пристрастие к задержаниям, к негармоническим тонам в мелодии (к замене квинтового звука секстовым и к секстовости в целом), некоторая дробность в структуре мелодии - всё это придает музыке «Песен без слов» явный оттенок чувствительности. При сравнении сходных по рисунку мелодий Бетховена и Мендельсона черты Мендельсоновского музыкального языка проступают очень рельефно. Многие номера «Песен без слов» навеяны бытовыми образами и отличаются жанровой конкретностью. Так, в 3-ей песне слышны интонации охотничьего рога, в 34-ой - жужжание прялки; в 6-ой и 12-ой - баркаролы, в 27-ой - похоронного марша, в 36-ой - колыбельной. Элементы изобразительности, заложенные в фактуре «песен» напоминают приёмы шубертовского романса. Благодаря этому многие «Песни без слов» воспринимаются как программные пьесы (хотя сам Мендельсон в преобладающем большинстве случаев не давал им программных заголовков). С народным немецким искусством их роднит лаконизм и простота выражения. Типичные элементы формообразования, лежащие в основе «Песен без слов» (мотивно-ритмическая повторность, секвенционное развитие, трехчастная форма, обрамляющие ритурнели), характерны для немецкого музыкального фольклора XVIII-XIX веков.


«Песни без слов» не имели ничего общего с современными концертно-виртуозными произведениями для фортепиано. Они были доступны музыкально образованному любителю. Но, при простоте и скромности, эти пьесы утверждали новые средства фортепианной выразительности, вносили свой значительный вклад в культуру пианизма.
«Песни без слов» Мендельсона вошли в историю мировой музыки как один из выдающихся памятников лирического искусства XIX века.
Фортепианная музыка Мендельсона содержит немало превосходных страниц. Наиболее содержательны «Серьезные вариации» ре-минор (1841) и цикл из 6 прелюдий и фуг; этот цикл отличается напряженностью развития и доказывает, что в зрелом возрасте Мендельсон обладал редким для 19 в. умением, не впадая в архаичность, сочинять полифонические пьесы. Соната Ми-мажор (1826) и фантазия фа-диез минор (1833) – прекрасные и незаслуженно редко исполняемые сочинения; хороши также пьесы в жанре скерцо. Среди органных произведений – прелюдии и фуги и шесть сонат, некоторые из них представляют значительный интерес.



  1. Поделитесь с Вашими друзьями:
1   ...   10   11   12   13   14   15   16   17   ...   70


База данных защищена авторским правом ©znate.ru 2019
обратиться к администрации

    Главная страница