Конспект и вопросы к зачёту



страница13/70
Дата30.01.2018
Размер2.43 Mb.
ТипКонспект
1   ...   9   10   11   12   13   14   15   16   ...   70

Калькбреннер

Фридрих Калькбреннер (1785-1849) - пианист-виртуоз и композитор. Учился музыке в Париже у Луи Адана. Артистические путешествия по Германии, Англии, Франции дали ему большую известность. Перед Калькбреннером преклонялся Шопен и был счастлив играть с ним в четыре руки. В 1814-1823 г. концертировал и преподавал в Лондоне, затем вернулся во Францию. В 1824 г. основал с Плейелем фортепианную фабрику, которая вскоре получила всемирную известность.


Многочисленные сочинения Калькбреннера: концерты, рондо, фантазии, трио для фортепиано со струнными, дуэты для фортепиано и скрипки, сонаты для фортепиано - пользовались большим успехом, ещё больший отклик имел его курс игры на фортепиано и упражнения к нему.

  1. О жизни Ф. Шуберта

Франц Шуберт (1797 г. Лихтенталь - 1828 г. в Вена), небольшом пригороде Вены, в семье школьного учителя, по-любительски занимавшегося музицированием. Из пятнадцати детей в семье десятеро умерли в раннем возрасте. Франц очень рано проявил музыкальные способности. С шести лет он учился в приходской школе, а домочадцы научили его играть на скрипке и фортепиано.


В возрасте одиннадцати лет Франц был принят в Конвикт - придворную капеллу, где, кроме пения, изучал игру на многих инструментах и теорию музыки (под руководством Антонио Сальери). Оставив капеллу в 1813 г., Шуберт устроился преподавателем в школу. Изучал преимущественно Глюка, Моцарта и Бетховена. Первые самостоятельные произведения - оперу «Увеселительный замок сатаны» и мессу фа-мажор - он написал в 1814 г.
В области песни Шуберт явился продолжателем Бетховена. Благодаря Шуберту этот жанр получил художественную форму, обогатив область концертной вокальной музыки. Баллада «Лесной царь», написанная в 1816 г., принесла композитору славу. Вскоре после неё появились «Скиталец», «Похвала слезам», «Зулейка» и др.
Большое значение в вокальной литературе имеют большие сборники песен Шуберта на стихи Вильгельма Мюллера - «Прекрасная мельничиха» и «Зимний путь», являющиеся как бы продолжением идеи Бетховена, выраженной в сборнике песен «К далёкой возлюбленной». Во всех этих произведениях Шуберт выказал замечательный мелодический талант и большое разнообразие настроений; он дал аккомпанементу большее значение, больший художественный смысл. Замечателен также сборник «Лебединая песня», из которого многие песни приобрели всемирную известность (например, «Серенада», «Приют», «Рыбачка», «У моря»). Шуберт не старался, как его предшественники, подражать народному характеру, но в его песнях невольно отразилась национальная струя, и они стали достоянием страны. Шуберт написал почти 600 песен. Его песнями наслаждался Бетховен в последние дни жизни. Удивительный музыкальный дар Шуберта сказался и в области фортепьянной и симфонической. Его фантазии до-мажор и ф- минор, экспромты, музыкальные моменты, сонаты являются доказательством богатейшего воображения и большой гармонической эрудиции. В струнном квартете ре-минор, квинтете До-мажор, фортепианном квартете «Форель», большой симфонии До-мажор и незавершенной симфонии си-минор Шуберт является продолжателем Бетховена. В области оперы Шуберт не был так одарён; хотя их написано им около 20, но они немного прибавят к его славе. Среди них выделяется «Заговорщики, или Домашняя война» . Отдельные номера его опер (например, «Розамунды») вполне достойны великого музыканта. Из многочисленных церковных сочинений Шуберта (мессы, офертории, гимны и проч.) возвышенным характером и музыкальным богатством отличается особенно месса Ми-бемоль мажор. Музыкальная производительность Шуберта была громадна. Начиная с 1813 г. он сочинял непрестанно. В высшем кругу, куда Шуберта приглашали для аккомпанемента его вокальных сочинений, он был чрезвычайно сдержан, не интересовался похвалами и даже избегал их; среди друзей, наоборот, он высоко ценил одобрение. Молва о невоздержанности Шуберта имеет некоторое основание: он часто пил лишнее и тогда становился вспыльчивым и неприятным для кружка друзей. Из опер, исполнявшихся в то время, Шуберту всего более нравились «Швейцарское семейство» Вейгеля, «Медея» Керубини, «Иоанн Парижский» Буальдье, «Сандрильона» Изуарда и особенно «Ифигения в Тавриде» Глюка. Итальянской оперой, которая была в его время в большой моде, Шуберт интересовался мало; только «Севильский цирюльник» и некоторые отрывки из «Отелло» Россини прельщали его. Как утверждают биографы, Шуберт в своих сочинениях никогда ничего не изменял, потому что не имел для того времени. Он не щадил своего здоровья и в расцвете лет и таланта скончался на 32 году. Последний год его жизни, несмотря на расстроенное здоровье, был особенно плодотворен: именно тогда он написал симфонию до-мажор и мессу ми-бемоль-мажор. При жизни он не пользовался выдающимся успехом. После его смерти осталась масса рукописей, уже позднее увидевших свет (6 месс, 7 симфоний, 15 опер и проч.).
Композитор умер от брюшного тифа в Вене 1828 г. Согласно последнему пожеланию, Шуберта похоронили на кладбище, где за год до того был погребен боготворимый им Бетховен. На памятнике выгравирована красноречивая надпись: "Смерть похоронила здесь богатое сокровище, но ещё более прекрасные надежды"


  1. Сонаты.

История написания сонат может быть восстановлена, благодаря почти полностью сохранившимся рукописям. Сонаты были написаны в два этапа - начальный эскиз и окончательная, финальная версия.
Первые наброски были сделаны автором весной и летом 1828 года. В них мотивы из разных частей сонаты или даже из других сонат были вперемешку расположены на одном и том же листе, что явно даёт нам понять, что последние две сонаты были созданы параллельно. Более того, финал Си-бемоль-мажорной сонаты был написан до окончания первой части, что не было свойственно Шуберту. Окончательные версии сонат казались чем-то единым. Сонаты были отмечены Шубертом Sonate I, II, III, в указанном порядке, и на последнем листе была поставлена дата 26 сентября. В отличие от первых набросков, окончательные версии сонат были написаны очень аккуратно и скрупулёзно.
Как было отмечено, финальная версия сонат была завершена в сентябре 1828 года. На протяжении этого месяца был написан струнный квинтет и несколько песен цикла «Лебединая песня» - выдающиеся достижения для такого короткого периода. Последняя соната была завершена 26 сентября. Двумя днями спустя, Шуберт уже исполнял её на одном из вечеров в Вене. В письме Пробсту - одному из издателей, датированном 2 октября, Шуберт изъявляет желание опубликовать свои творения. Однако Пробста это не интересует, а 19 ноября Шуберт умирает от брюшного тифа, так и не дождавшись издания сонат. В следующем году Фердинанд, брат Шуберта, продаёт рукописи другому издателю, Антону Диабелли, который опубликует их только спустя 10 лет, в 1839 году. Шуберт намеривался посвятить сонаты Иоганну Гуммелю (кем он очень восхищался), ученику Моцарта, композитору (пионеру романтизма, каким был и сам Шуберт), выдающемуся пианисту. Однако, к тому времени, как сонаты были опубликованы, Гуммеля не стало, а новый издатель решил посвятить их Шуману, который в своих критических статьях восхвалял работы Шуберта. Тем не менее Шуман сонатами остался не совсем доволен. Он говорил о «чрезмерной простоте идеи», «добровольном отречении от яркого новаторства», называл сонаты «бесконечными волнообразными движениями, всегда музыкальными и певучими, обрывающимися здесь и там волнами горячей страсти, но так же быстро и затихающими».
Ещё одним композитором, вызвавшим неподдельный интерес, был Иоганнес Брамс. Брамса интересовало открытие и издание неизвестных произведений Шуберта, особенно сонат. В своём дневнике Клара Шуман восхищалось исполнением Брамсом последней сонаты. Несмотря на позитивную оценку Брамса, сонаты Шуберта, последние включительно, весь XIX век были заброшены и не восприняты должным образом, считались не совсем подходящими для фортепьяно. Только по прошествии века со дня смерти Шуберта критиков начало интересовать его фортепианное творчество, особенно после бесподобного исполнения сонат Артуром Шнабелем и Эдуардом Эрдманом. На протяжении следующих десятилетий интерес к сонатам продолжал расти, и к концу века они входили в классический фортепианный репертуар, часто исполнялись на концертах. В конце XX века учёные спорили о сопоставлении шубертовских последних сонат с последними сонатами Бетховена. Последняя, Си-бемоль-мажорная соната добилась высочайшего успеха среди трёх остальных.
Из 21 сонаты заканчивает Ш. только 12 сонат. Только 3 из них выходят в годы его жизни: op.42 (D 845), op.53 (d 850) ja op.78 (D 894). На сегодняшний день его сонаты можно разделить на след. периоды:
1-ый период (1815-1819),13 сонат:

Соната E-duur D 157, (1815) (kolmeosaline fragment)

Соната C-duur D 279, (1815) (kolmeosaline fragment)

Соната E-duur D 459, (1816) (5 Klavierstücke)

Соната a-moll op.164, D 537, (1817) (3 osa)

Соната As-duur D 557, (1817) (3 osa)

Соната e-moll D 566, (1817) (kolmeosaline fragment)

Соната Es-duur op.122 D 568, (1817) (4 osa)

Соната fis moll D 571, (1817) (üheosaline fragment)

Соната H-duur op.147 D 575, (1817) (4 osa)

Соната C-duur D 613 , (1818) (2 fragmentaarset osa) Соната f-moll D 625, 1818 (2 fragmentaarset osa)

Соната cis-moll D 655, (1819) (üheosaline fragment)

Соната A-duur op.120, D 664, (1819) (3 osa)

2-ой период (1823-1826), 5 сонат

Соната a-moll op.143 D 784 1823 (3 osa)

Соната C-duur D 840, 1825 (3. ja 4. osa fragmentaalselt)

Соната a-moll op.42, D 845, 1825 (4 osa)

Соната D-duur op.53, D 850, 1825 “Gasteiner Sonate” (4 osa)

Соната G-duurop.78, D 894, 1826 (4 osa)

3-ий период (1828), 3 сонаты

Соната c-moll D 958, 1828 (4 osa)

Соната A-duur D 959, 1828 (4 osa)

Соната B-duur D 960, 1828 (4 osa)

2. «Скиталец», Импромту (экспромты), музыкальные моменты и другие фортепианные пьесы.

a) Фантазия «Скиталец» C-duur op.15, D 760 (1822)

4 части, вырастающие друг из друга рождаются из главной идеи, гл. тема – мелодия на тему песни «Скиталец». Эту концепцию брали и развивали др. композиторы, например Ф. Лист (соната h-moll, симфонические поэмы).

b) Импромту. Музыкальные моменты. Если не брать в счёт муз. моменты, которые были созданы уже в 1923 году, то Шуберт серьёзно обращается к форт. пьесам, даже в свои последние годы жизни в 1827-1828 году.

4 импромту (экспромта) op.90, D 899 (1827)

6 музыкальных моментов op.94, D 780 (1827)

4 импромту op.142, D 935 (1827)

c) другие форт. пьесы:

Andante C-duur D 29, (1812)

Allegro E-duur D 154, (1815)

10 вариаций F-duur D 156, (1815)

Adagio G-duur D 178, (1815)

Allegretto C-duur (сонатный фрагмент) D 346, (1816)

Allegro moderato (фрагмент) D 347, (1816 või varem)

Andantino C-duur (fragment)D 348, (1816)

Adagio C-duur (fragment D 349, (1816)

Adagio Des-duur D 505, (1816)

Рондо E-duur D 506, (1817)

Скерцо D-duur (фрагмент) D 570, (1817)

Allegro moderato fis-moll (сонатный фрагмент) D 571, (1817)

13 вариаций на тему Анзельма Хюттенбренера a-moll D 576 (1817)

2 скерцо B-duur, Des-duur D 593, (1817)

Форт. пьеса A-duur D 604, (1817)

Фантазия C-duur (fragment) D 605, (1818)

Фантазия C-duur (“Grazer Fantasie”) D 605A (1818)

Марш E-duur D 606, (1818)

Адажио E-duur D 612, (1818)

Аллегро cis-moll (сонатный фрагмент) D 655, (1819)

Вариации на вальс Диабелли c-moll D 718, (1821)

Листок с альбома G-duur (Valss) D 844, (1825)

Алегретто c-moll (fragment) D 900, (1827)

Алегретто c-moll D 915, (1827)

3 форт. пьесы es-moll, Es-duur, C-duur D 946 (1828)




  1. Танцы

Приблизительно 400 танцев, в числе которых вальсы, лендлеры, менуэты, немецкие танцы. Они в большинстве случаев состоят из 2-х восьмитактовых периода и являются народными танцами, иногда даже дополнены трио. Большую часть танцев перерабатывает Лист и связывает в цикл из 9 пьес «Soirées de Vienne» (1853).


  1. Произведения для ф-но в 4 руки.

Шуберт обогатил произведения для 4-х рук, он поднял их на новый уровень. Игра в четыре руки во времена Шуберта предпочтетильна, она принадлежала к домашнему музицированию. Первое всеобще известное форт. произведение Шуберта в 4 руки – Фантазия Соль-мажор D 1 (апрель 1810).

Произведения Шуберта в 4 руки дают поыувствовать равность и значимость двух партий primo и secondo; богатые фантазией фигурации и движение формы. Произведения Шуберта написаны для 6,5 октав (1804 г.) , а в то время было только 6 октав (1794 г.), в 1823 году появилось 7 октав.

Фантазия G-duur d 1 (1810)

Фантазия g-moll D 9 (1811)

Фантазия c-moll D 48 (1813)

Увертюра D-duur D 592 (1817)

Увертюра C-duur D 597 (1817)

4 Полонеза op.75 D 599 (1818)

3 марша op.27 D 602 (1818)

Интродукция , 4 вариации на оригинальную тему и финал B-duur op.82/2 D 603, также под обозначением D 968 A (1818?)

Рондо D-duur io.138 («Notre amitié est invariable») D 608 (1818)

Соната B-duur op.30 D 617 (1818)

8 вариаций на тему французской песни e-moll op.10 (посвящены Бетховену) D 624 (1818).

Увертюра g-moll D 668 (1819)

Увертюра F-duur op.34 D 675 (1819)

3 военный марш op.51 D 733 (1822)

Увертюра к опере «Альфонсо и Эстрелла» op.69 D 773 (1823)

Увертюра к опере «Fierabras» D 798 (1824)

Соната C-duur (Grand Duo) op.140 D 812 (1824)

8 вариаций на чобственную тему As-duur op.35 D 813 (1824)

4 лендлера D 814 (1824)

Дивертисмент l’hongroise g-moll op.54 D 818 (1824)

6 маршей и трио op.40 D 819 (1824)

Дивертисмент на оригинальный мотив фантазии e-moll op.63 D 823 (1825)

6 полонезов op.61 D 824 (1825)

Посвящено смерти царя Александра I op.155 D 859 (1825)

Посвящено коронации Николая I op.66 D 885 (1826)

2 марша C-duur op.121 D 886, также под обозначением D 968 (1826)

8 вариаций на тему Герольд из оперы «Marie» C-duur op.82/1 D 908 (1827) детский марш G-duur D 928 (1827)

Фантазия f-moll op.103 D 940 (1828)

Аллегро a-moll («Жизненные штормы») op.144 D 947 (1828)

Большое рондо A-duur op.107 D 951 (1828)

Фуга e-moll op.152 D 952 (1828)

Алегро Модерато C-duur и Анданте a-moll (Сонатина) D 968 (без даты)






  1. Поделитесь с Вашими друзьями:
1   ...   9   10   11   12   13   14   15   16   ...   70


База данных защищена авторским правом ©znate.ru 2019
обратиться к администрации

    Главная страница