И художественной практики



страница16/19
Дата30.01.2018
Размер0.53 Mb.
ТипМетодическое пособие
1   ...   11   12   13   14   15   16   17   18   19
Фастфуд выставочный

Термин «фастфуд» (fast food — быстрое питание) обозначают пищу, которую можно быстро приготовить и предоставить клиенту. Феномен фастфуда («макдональдизации») часто используется исследователями для характеристики современности, осмысляется распространение в различных сферах культуры конца ХХ — начала XXI веков самого принципа фастфуда: стремительное обслуживание, прозрачная и удобная по времени и цене технология, стабильный уровень качества, полный контроль над производством и потребителем. На первый взгляд парадоксально, но такие черты как стандартизация, универсальность, ориентация на массовый вкус, присущие сфере фастфуду, прослеживаются сегодня и в мире искусства — сфере традиционно альтернативной такого рода качествам. Однако, это так: и на уровне создания художественного произведения (художественного производства), и на уровнях его «освоения» (презентации, восприятия, приобретения) сегодня активно работают законы фастфуда. Проследим это явление на примере современной выставочной практики.

Места проведения художественных выставок сегодня активно множатся. Музеи наращивают площади для временных экспозиций, возникают новые выставочные залы и возрождаются существовавшие прежде, открываются различные культурные центры; в Петербурге сегодня действует около 40 художественных галерей с периодичностью раз в две-три недели предлагающие новый художественный проект. Причем при таком изобилии выставки, расположенные близ путей магистрального движения горожан, более востребованы публикой. Более того, временные экспозиции сами «идут к зрителю». Они располагаются в местах «легкого и быстрого доступа»: в кафе, клубах, кинотеатрах, клубных пространствах, бизнес-центрах, торговых центрах и просто на улицах города, стенах домов и т.п. Дабы обеспечить удобный путь зрителя к искусству организаторы художественных проектов всячески стремятся его оптимизировать. Галереи «селятся» рядом друг с другом или музеями, объединяются в арт-центры (по такому же правилу объединяются в одном торговом комплексе бутики или работают на одном фут-корте несколько фирм быстрого питания). Так же искусство нередко становится «сопутствующим товаром»: художественная выставка разворачивается в месте продаж дорогой мебели или одежды и т.п. Удачно применяется в выставочной практике и другой маркетинговый принцип ― бесплатная развозка зрителей. Нередко при работе арт-фестивалей несколько проектов, расположенных в разных частях города, объединяет маршрут специального автобуса.

Ключевым в современной выставочной практике оказывается и главный принцип фастфуда ― принцип «сжатия времени». Выставочные площадки работают как хорошо отлаженный конвейер по подготовке и выпуску очередного выставочного продукта. ЦВЗ «Манеж» последние пять лет проводит около 20 только художественных выставок за год. Выставочный зал Петербургского Союза художников ― до 40. Ежедневно в городе открыты примерно 15-20 художественных выставок. При этом смена «ассортимента» производится в достаточно высоком темпе: средняя продолжительность выставки в галерее ― одна, две недели, в музее ― от 3-х недель и редко превышает 4 месяца. Здесь сказываются «законы рынка», не позволяющие простаивать экспозиционным помещениям, а так же некоторая соревновательность между музеями города в значимости и количестве представляемых ими выставочных проектов.

В «сжатом темпе» работают и художники. Для современного мира искусства в принципе характерна высокая мобильность авторов, в том числе и выставочная. Это мобильность карьерного роста, в котором выставки, их количество и статус места проведения, подтверждают компетенцию художника. Сегодня этот выставочный рейтинг всячески форсируется авторами. Выставочное событие часто утрачивает уникальность в биографии художника, он активно «набирает» количество выставок, может одновременно участвовать в нескольких удаленных проектах, причем в самых разнообразных амплуа.

Обращает на себя внимание и скорость подготовки выставок. Сегодня, безусловно, продолжают открываться выставки, являющиеся итогом долгой, иногда многолетней коллекционерской, научной, реставрационной или менеджерской работы, представляющие сложное художественное и техническое решение. Наряду с этим заметное большинство современных выставок не отягощены ни предварительными исследованиями, ни внимательной разработкой экспозиции, достаточно легковесны, порой элементарны. Минимализм экспозиционного решения и аскетизм средств далеко не всегда оказываются оправданы. Остро ощущается отсутствие выверенной, профессиональной развески, найденной драматургии света, продуманного, сообразного тематике выставке этикетажа, визуального и содержательного качества экспликаций и раздаточных материалов, то есть «сделанности» экспозиции. Выставка часто держится исключительно на идее ― оригинальной, остроумной, порой скандальной или популистской теме ― определяющей выбор материала.

Темп выставочной жизни обеспечивается и выверенным художественным «ассортиментом». В петербургских выставочных залах сегодня представлены самые разные направления искусства от традиционного до актуального. При этом можно выявить ряд тем выставочных проектов, которые пользуются неизменным интересом зрительской аудитории, пришлись «по вкусу» большинству. Удачный выбор концепции выставки обеспечивает ее успех, дает возможность сделать ее сиквел, превратить в периодическое мероприятие, не нуждающееся в рекламе, с постоянной аудиторией и авторским коллективом, командой коммерческих партнеров. Вместе с тем серийные выставки, как правило, с годами утрачивают энергию актуального высказывания. Видимо исчерпываются тема, силы кураторов, потенциал творческой группы.

Итак, скороспелые, модифицированные экспонаты, высокий темп подачи новых художественных впечатлений, несложный и занимательный их ассортимент, так или иначе удовлетворяющий запросы каждого, оптимальное время работы в удобном месте и минимальная стоимость посещения, ― вот черты позволяющие видеть в современной выставочной жизни подавляющий художественный фастфуд.

Целевая аудитория системы быстрого питания — это мобильные люди с ограниченными финансовыми и временными ресурсами, которые не могут себе позволить тратить деньги на посещение дорогого ресторана и время на прием пищи, приготовленной в домашних условиях. Согласно законам рынка, наряду с общедоступным, массовым продуктом, (как и положено, в несоизмеримо меньших количествах) потребителю должно делаться и совершенно иное предложение: особое, для избранных, продолжая сравнение, «слоу-фуд». Параллельно арт-фастфуду должен показываться художественный эксклюзив. Если в отечественной системе торговли и общественного питания этот баланс уже найден, то в культурной практике пока еще нет. Тщательно подготовленные, сделанные на высоком концептуальном и художественном уровне и требующие подготовленного зрителя выставки сегодня редки и в галерейной практике, и на музейном уровне. Но в действительности, это ниша музеев. Современные музеи, целенаправленно стремятся стать более открытыми, привлекательными и доступными для широкой публики, постепенно избавляются от своих элитарных претензий. Возможно, наоборот, такие качества музейной среды, как консерватизм и закрытость, педантичный профессионализм музейных сотрудников должны сохраняться и получать реализацию в актуальных проектах. Ведь тишина, скука и пыль музейных залов противопоказаны фастфуду?

Ляшко А.В.



Литература:

Боровский А.Д. Современное искусство и музей //Искусство ХХ века: Итоги столетия: Избранные материалы конференции. ― СПб., 2003.

Гройс Б. Скорость искусства// Мир дизайна. ― 1999.- № 33.

Ритцер Дж. Макдональдизация, глобализация / Американизация и новые средства потребления // Современные социологические теории. 5-е изд. — СПб.: Питер, 2002. — С. 497-506.

Schlosser E. Fast food nation: the dark side of the all-American meal. 2001.


Каталог: upload -> userfiles -> files
upload -> Клиническая психология
upload -> Тема: «Психологические особенности этнических стереотипов современной молодежи»
upload -> Психология предрассудка
upload -> Феномен этнокультурной толерантности в музыкальном образовании
upload -> Конспект лекций Санкт-Петербург 2007 г
files -> Медицинское обслуживание населения Казахстана: реальность и оценки
files -> Темы творческих работ по культурологии и требования к ним Требуется сообщение реферативного
files -> Душ алексеева


Поделитесь с Вашими друзьями:
1   ...   11   12   13   14   15   16   17   18   19


База данных защищена авторским правом ©znate.ru 2019
обратиться к администрации

    Главная страница