Г. Розенберг, В. Ю. Черняев


Культурная политика большевиков



Pdf просмотр
страница487/722
Дата09.03.2018
Размер9.83 Mb.
1   ...   483   484   485   486   487   488   489   490   ...   722

Культурная политика большевиков
517
зыкальных инструментов, но некоторые восприняты радикально настроенными интеллектуалами в х годах и даже стали составной частью социалистического реализма, культурной ортодоксии, установившейся в е годы.
В партийных верхах отторжение вызывали не столько организация Пролет­
культа и состав его членов, сколько претензии на независимость. Для Богданова было императивом дать рабочим, насколько реально, возможность самим развивать свою культуру. Вмешательство интеллектуалов, таких, как сам они, особенно, партии, следовало свести к минимуму в идеале должно происходить лишь по просьбам самих трудящихся. Растущее стремление Пролеткульта к независимости от партии угрожало его существованию. До 1920 года Пролеткульт в известной мере пользовался поддержкой зятя Богданова Луначарского, но когда Ленин счел нужным вмешаться, Луначарский ничего не смог сделать. Основное обвинение Пролеткульту, заключалось в том, что, якобы, подобно футуристам хочет уничтожить сокровища искусства и культурные ценности. Однако Ленин в первую очередь подверг нападкам стремление к независимости от партии. Автономию
Пролеткульта в декабре 1920 года резко ограничили, нов рудиментарном виде он действовал до 1932 года.
Постановление о Пролеткульте было и признаком начала партийным руководством более активной культурной политики. По мере приближения к концу Гражданской войны начали уделять больше внимания проблемам второстепенным. Это относится и к культуре. Основным направлением политики партии в этой области стали контроль над широкими областями культуры, ограничение широких спекулятивных подходов, свойственных, в частности, богдановцам, и переключение внимания на насущные вопросы грамотности и партийной пропаганды, на перевод системы образования в подчинение идеям продуктивности.
Другие вехи в эволюции партийного контроля над культурой отмечены запрещением оппозиционных газет. Оно началось с первых дней революции и к лету
1918 года привело к монополизации прессы партией. За этим последовала национализация типографий и издательств и расширение полномочий Государственного издательства (Госиздат), основанного в декабре 1917 года. К 1919 году в издательском деле фактически установилась государственная монополия, в которой не последнюю роль играл Цензурный комитет Госиздата. Он контролировал продукцию издательств. В 1922 году образовали отдельный цензурный аппарат (Главлит). С 1923 года театральную и музыкальную цензуру свели воедино в Главрепертком. Создание в 1922 году постоянной секретной полиции — ГПУ, прямого наследника временной ВЧК, отразилось и на состоянии культуры. ГПУ непосредственно вовлеклось в надзор за прессой, арестовывало оппозиционных режиму интеллектуалов, а в м организовало массовую высылку из страны интеллигенции.
Еще один фактор почти неизбежно способствовал усилению вмешательства властей в вопросы культуры. Культурный мир претерпел радикальную трансформацию вследствие социальных и экономических перемен 1917-1922 годов. Бегство элиты, дезинтеграция единой экономики распавшейся империи икрах рыночных отношений и денежной экономики разорили культурное производство. Интеллектуалы- созидатели почти лишились постоянного источника доходов. Некоторые перебивались лекциями, преподавательской работой, некоторые в Гражданскую войну получали официальные пайки, нов целом, экономические отношения, от которых зависела высокая культура, были расстроены. Не было журналов, непартийных газет, рынка искусства, богатых меценатов, независимых школ. Единственным меце­




Поделитесь с Вашими друзьями:
1   ...   483   484   485   486   487   488   489   490   ...   722


База данных защищена авторским правом ©znate.ru 2019
обратиться к администрации

    Главная страница